Ya sea que sea usado como toco final, o al principio del flujo de trabajo para programar la estructura de la imagen, el Contraste Local es una técnica que aumenta el realismo y la tridimensionalidad en fotografía: dando la impresión de encontrarse frente a la escena real, no a una representación bidimensional de la misma.

Mejoría del Contraste Local.

El hombre y la cámara de fotos no ven la realidad en el mismo modo: nuestro cerebro es dotado de un "software", que gira constantemente y elabora las informaciones que recibe a través de nuestros ojos de manera mucho más sofisticada de cualquier chipset de la más costosa cámara de foto. Cuando miramos el mundo, somos siempre auto-calibrados, y extraemos el detalle según el sujeto sobre el cual concentramos la atención y también sobre lo que le esta a su alrededor. Por este motivo, el antes/después en las comparaciones siguientes demuestra que el contraste local dado por nuestro instrumento (ALCE - A Local Contrast Enhancer) representa una elaboración significativamente positiva de las imágenes

Podéis ver la aplicación del algoritmo desplazando el cursor del ratón dentro y fuera de la imagen.

ALCE con rayo 200 a opacidad 100% +12 de saturación después de la aplicación de ALCE - Resolución original: 7210 x5410 pixel.

Más estructura en las sombras sin pérdida de detalle en las luces altas.

El algoritmo analiza la imagen usando como base un valor (el "rayo") que define un área de interés dentro de la que es ejecutada una routine de aumento del contraste sin clipping del histograma. De este modo los detalles en las luces altas son protegidos y enriquecidos, mientras que la estructura de las sombras es mejorada conservando las informaciones presentes.

Podéis ver la aplicación del algoritmo desplazando el cursor del ratón dentro y fuera de la imagen.

ALCE con rayo 20 sobrepuesto en Lab al 100% de + opciones de nivel como descritas en el tutorial avanzado - Resolución de la original 7210x5410 pixel.

 

Máscara de contraste local, nitidez y tridimensionalidad.

Una técnica estándar para mejorar el contraste, que asemeja a una verdadera routine de contraste local y conocida como HiRaLoAm (de este modo llamada por Dan Margulis - High Radius Low Amount). En práctica es el filtro Máscara de Contraste de Photoshop aplicado a altos rayos y factor bajo. Si es controlado en la manera adecuada, regala notables resultados. Pero ALCE es un algoritmo diferente, conceptualmente y prácticamente. A primera vista, la imagen procesada parece más nítida, como si hubiera sido aplicado un filtro que aumenta la tridimensionalidad.

Podéis ver la aplicación del algoritmo desplazando el cursor del ratón dentro y fuera de la imagen.

ALCE con rayo 200 a opacidad 100% - Resolución de la original 5794 x 4093 pixel.

 

Eliminación del "velo digital", excelente también en blanco y negro.

En ALCE la rutina de aumento del contraste y los detalles tiende a enfatizar los pasajes entre áreas claras y también seguir donando estructura y tridimensionalidad en imágenes muy delicadas, además minimizando adulterados y ruido en las zonas en que las transiciones son más blandas.

La elección de rayos apropiados y simples reservas eliminan halos indeseados; en el vídeo "Advanced Masking and Tweaking" serán tomadas en consideración muchas imágenes diferentes y con características específicas, para cada uno sugeriremos una técnica diferente para elaborar y mejorar el resultado.

Podéis ver la aplicación del algoritmo desplazando el cursor del ratón dentro y fuera de la imagen.

ALCE con rayo 100 a opacidad 100% - Resolución de la original. © Pietro Bianchi

Mira antes la imagen antes y después a alta resolución.

El Zoomify comparativo os permite de navegar de manera sincronizada la imagen a resolución completa o intermedia, controlando las diferencias entre la original y la versión procesada. Creemos que el modo mejor de presentar ALCE sea de dejarvos libres de juzgar el resultado, especialmente en los archivos a alta resolución.

Clicka dentro de la ventana o usa el cursor para utilizar el zoom. Desplaza la imagen con el ratón o usando las flechas. A izquierda primero y a derecha después.
NG Stand Manfrotto Group, Photokina 2008 - ALCE con rayo 20 a opacidad 100% - Resolución de la original 3060x3228 pixels.
El corner de la división Manfrotto de Borse National Geographic en Photokina 2008. El cliente ha quedado muy satisfecho con esta imagen: Parecia ser un disparo muy simple, pero no lo fue. La luz alrededor era pésima, con zonas oscuras, con fuertes contrastes. Desde el nivel tierra la perspectiva no era interesante y el suelo muy feo. La altura del sujeto era otro problema. He disparado desde una altura de unos cuatro metros con el trípode Manfrotto 269HDBU lookout stand, por mi co-proyectado.
Cámara: Hasselblad H2 con respaldo digital 528, objetivo: Zoom HC 50-110 a 50mm, Exp..1,6 sec.f/11, ISO 50. Pensando antes de aplicar ALCE he salvado la imagen en modalidad linear preservando luces y sombras. Obviamente el resultado fue "demasiado blando", pero después de la aplicación de ALCE, muy bueno.
© Roberto Bigano 2008

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Mira otros ejemplos comparativos

Mira las imágenes antes y después o bien con el Zoomify comparativo que os permite de navegar de manera sincronizada la imagen a resolución completa o intermedia, controlando las diferencias entre la original y la versión procesada. Creemos que el modo mejor de presentar ALCE sea de dejarvos libres de juzgar el resultado, especialmente en archivos a alta resolución.

Fire in Valli del Mincio, Italy
ALCE with radius 200 at 80% and layer blending mode on lighten - Res. 4674 by 2843 pix

A shot that's in the same time relaxing and dramatic. The file seen at actual pixels was very pleasant but print results was not so good. The application of ALCE delivered a more dramatic impact to the image and a print result by far better than otiginal.

Camera: Hasselblad H1 with 384 digital back, Lens: Zoom HC 80, Exp.1/250 sec.f/5.6, ISO 50.
Planning to apply ALCE I saved the file in linear mode.
© Roberto Bigano 2005

ver la comparación antes/ después >

Pietro Negroni. Assunzione della vergine. Galleria Nazionale di Cosenza, Palazzo Arnone
ALCE with radius 200 at 75% opacity +12 sat. over the ALCE layer - Orig. res. 7210 by 5410 pix

I lightened this painting with two Elinchrom Flashes using the technique of cross-polarization. Then I saved the file in Flexcolor, Hasselblad's proprietary software with the option "Reproduction Mode" who delivers a stunning tonal range of tones and colors.

Camera: Hasselblad H2 with CF528-39 digital back, Lens: HC 120 Macro,f/11, ISO 50. Lighting: Elinchrom Flashes with cross-polarization.
© Roberto Bigano 2008

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El skyline de Seattle del Ferry para la isla de Bainbridge.
ALCE con rayo 200 a opacidad del 100% usando la técnica de Mario Olivotto como descrita en nuestro tutorial.

Aquí estaba probando los objetivos Leica M sobre la nueva Olympus Pen EP2. Los resultados han sido excelentes con el Summicron 50, pero sorprendentemente muy ordinarios con el Summicron 35 asférico. Esta imagen ha sido disparada con el 35. A causa de la mala rendición del objetivo y la fuerte vibración del transbordador, la imagen no es nítida y el microcontrasto no es bueno. La aplicación de ALCE ha notablemente mejorado la nitidez y la separación cromática.

Cameaa: Olympus Pen EP2 - Lens: Leica 35ASPH Summicron M, Exp.1600 sec. f2.8, ISO 125.
Unión de tres disparos
© Roberto Bigano 2009

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3865_64 de "Plastic Girls Series" - Escaparates de Luisa Spagnoli, Vicenza
ALCE con rayo radius 200 a opacidad del 100% +12 saturación sobre el nivel base - Resolución de la original 3000x4000 pixel.

Desde el inzio de mi carrera quedé fascinado por los maniquíes. Así, en los últimos treinta años nunca he dejado de fotografiarlos. Recientemente he descubierto la Canon G9 que, en este particular tipo de captura es óptimo.

Cámara: Canon G9. ISO80.Focale at 12,7 1/6 sec f5.6. Parasol LensMate. He disparado sin trípode, haciendo adherir el parasol al cristal con una plastilina particular producida por Uhu. He usado perfectamente el disparo retardado obteniendo una imagen inmòbil. © Roberto Bigano 2009

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Video tutorials

Hemos registrado dos vídeo: un "Quickstart guías" a ALCE, en el cual es enseñada la interfaz y el empleo base; os aconsejamos también mirar el más denso "Advanced Masking and Tweaking", en el que muchas técnicas de elaboración de la imagen (espaciando entre RGB, Lab y CMYK) son usadas para personalizar y controlar más elegantemente los resultados de la routine.

Davide Barranca | Quick start tutorial

 

Davide Barranca | Advanced tutorial

 

Roberto Bigano | Sugerencias de empleo

He probado ALCE en variadas condiciones de trabajo y sujetos: quisiera compartir con vosotros este know how.

Valor de Default y cursor.

Ante todo considerad el nivel procesado por ALCE come un slider para modular el aumento de contraste local.

Generalmente, especialmente a bajos valores de rayo, es aconsejable reducir la opacidad del nivel. El efecto, sin embargo, depende de la dimensión de la imagen. Personalmente empleo a menudo rayos muy amplios, incluso 200 (con files de respaldos digitales a altisima resolución) porque a menudo produce un óptimo resultado sin deber modificar nada más.

Cuándo comencéis a usar ALCE, probad a aplicarlo con rayo a diferentes valores, con files pequeños o grandes. Os daréis cuenta que el resultado varía mucho variando el rayo.
En fin probad a variar las opciones de fusión del nivel ALCE, sobre todo modificando la impostación de default de luminosidad a aclara u oscurece. Encontraréis informaciones más aprofundidas en el tutorial avanzado.

Aquí abajo podéis ver un ejemplo con file original y luego en secuencia luminosidad, clarar y oscurecer (por fusión de capas).



Alto rayo, bajo rayo y técnicas de High Pass.

Considerad que, generalmente ALCE con alto rayo os dará a menudo resultados "prontos al uso” sin la necesidad de otras intervenciones. En cambio, el rayo bajo,difícilmente es utilizable tal cual, a menos y en general se usa applicado máscaras o variando de modo significativo las opciones de fusión.
Los valores bajos de rayo son excelentes en las técnicas de High Pass.

Hay que tener presente que la aplicación de ALCE a rayo alto necesita mucho más tiempo de elaboración, pero os aseguro que realmente vale la pena.

ALCE funciona de este modo: Hace una copia de vuestro file, une los niveles, aplica el algoritmo y copia el nivel ALCE conseguido encima a los niveles del file original sin modificarlo en ningún modo. Este os permite una gran libertad operativa.

Salvar los files.

En el momento en que salváis un TIFF de un expediente RAW, considerad el hecho de usar ALCE más adelante en el flujo de trabajo. No aplicad grandes valores de Claridad, dejad la máscara de contraste y el mismo contraste ligeramente inferior a vuestros estándares. Estas precauciones son aconsejadas porque ALCE puede replicar en forma mejor el resultado.
La segunda imagen parece mejor, pero la primera, después de haber lanzado ALCE, es indudablemente un mejor resultado.

ALCE para el control de la calidad de impresión.

A menudo nuestros files nos parecen óptimos a monitor, nítidos y con buenos pasajes tonales. Pero cuando luego vamos a imprimir a menudo conseguimos resultados insatisfactorios. ALCE puede mejorar considerablemente la calidad de vuestras impresiones por nitidez, tridimensionalidad y pasajes cromáticos.

Saturación y percepción

Aunque ALCE no produzca desplazamientos en el color, os puede ocurrir de tener la sensación que la imagen procesada haya perdido saturación. ¿Por qué? De default ALCE trabaja sobre la sola luminosidad: pero nuestro cerebro se espera que a un aumento del contraste siga un aumento de saturación, y entonces tenemos, perceptivamente, la impresión que ALCE produzca resultados ligeramente menos saturados del previsto. En este caso es suficiente aplicar un nivel de regulación Tonalidad/Saturación con un range de +10 a +20 según el sujeto * antes * de lanzar ALCE.

La imagen de aquí abajo es un buen ejemplo de saturación y percepción. A la izquierda la original, al centro la versión ALCE y a la derecha la imagen producida con la original, saturada +15 y sucesivamente procesada con ALCE. Midiendo los valores se puede ver que la segunda versión tiene los mismos colores de la original, pero la percepción es de una pérdida de saturación. La tercera versión es mejor: nos esperamos que a un aumento de contraste siga un color más saturado. En el Zoomify y aun más en el expediente que podéis descargar (que contiene los 3 niveles) podréis constatar mejor las diferencias.

Requirements

Local Contrast Enhancer is available as Adobe Photoshop CS4 panel, or as Javascript for CS3 on both Mac and PC platforms.

 

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Davide Barranca, una breve presentación.

Tengo 34 años, trabajo como freelance y vivo en Bolonia. Al momento, por dos tercios de mi tiempo trabajo en post-producción en el (extraño, tengo que admitirlo), mundo de la fotografía de arte contemporáneo, mientras que el restante tercio es ocupado por una rutina quizás más convencional de image enhancement y preimpresión para una editorial de libros de arte de lujo italiana. Otro tercio es dedicado al estudio y búsqueda (scripting, PixelBender, plugin). Medito de añadir otro tercio para proyectos futuros en los cuales podría ocurrir de estar implicado, (entre los cuales videotutorial, quizás) y un tercio extra para aprender de nuevo la matemática y ver si logro entender algo de la ensalada de AS3 y Flex que parece ser el futuro del desarrollo para la CS5 (dejando de lado los SDK a mis queridos amigos, que son verdaderos programadores). Todo el resto es para mi mujer Elena y nuestra espléndida hija Anita.